Grikat

А вот еще один баг. Если вы создали обьект при помощи команды Loft, а затем хотите отредоктировать место положение состовляющих Patch и Shape из свитка Modify, программа позволяет сделать это. Но возможность отката назад сделанных изменений не работает. PS: Я не о том как это сделать, я только отметил баг, может он только у меня?

ну разве что-то http://www.3dchaya.com/ А это немного зелени и насекомых оттуда http://toucan.web.infoseek.co.jp/3DCG/3ds/FlowerModelsE.html и рыбки оттуда http://toucan.web.infoseek.co.jp/3DCG/3ds/FishModelsE.html А вот datu растительность подогнал. Xfrog Plants - Japanese http://rapidshare.com/files/54137377/xf_Japniz.part1.rar http://rapidshare.com/files/54139928/xf_Japniz.part2.rar http://rapidshare.com/files/54142558/xf_Japniz.part3.rar http://rapidshare.com/files/54144931/xf_Japniz.part4.rar http://rapidshare.com/files/54147257/xf_Japniz.part5.rar http://rapidshare.com/files/54147638/xf_Japniz.part6.rar Да и на http://3ddd.ru модельки есть. В интернете так много инфы, что глаза начали сужаться. Кара-сава!!!

MpaKo6ec Ты знал об этом и молчал??? Хорошо хоть со временем раскололся. +1

во вкладке Material Librar ИЗНОЧАЛЬНО всегда будет пусто. Нужно или загрузить их нажав кнопку OPEN внизу окна Или положить из редактора использовав кнопочку Put to library.

Поставь вовнутрь источники света Omni Decay в параметрах источника света установи на Inverse или Square В окошкеStart отрегулируй радиус действия В окошке Multiply в свитке Intencity/Color/Attenuatin отрегулируй силу и цвет света. В местах где свет выбивается из подвесного потолка, источники света растяни инструментом масштабирования.

Я бы шел по пути, который указал когда- то Mozart Quote: на reflect и refract карту gradient ramp Только на рефракт нужно положить что-то с полосатыми растяжками и аморфными пятнами с твоими оттенками. Сделай модельку и начни эксперемент по этому принципу, увидишь это не так тяжело.

Quote: И ещё у меня такой вопрос: можно ли чем-то перед началом рендера оценить( хотя бы приблизительно +/- 10-15 минут) на сколько он растянется. Применительно к данным настройкам, данной частоте ЦП, поликам... Есть механизм который отражает сколько времени идет отдельный процесс и сколько приблизительно он может времени занять.Его можно увидеть в окно render Vray. Когда строится геометрия сцены время работы не отражается , но начиная с вычесления GI, на моем примере это Light Cach программа VRay пробует приблизительно определить предпологаемое время его расчета , а затем отдельно время рендера. Механизм предпологаемого расчета все время пытается скорректировать предпологаемое время расчета, поэтому очень приблизительный. Но пользоваться все таки им можно. Так как если он с самого начала показывает 30 часов работы, то это думаю наводит на размышление.

Quote: Сделать все остальное надо в Photoshop, что для меня не сложно[/url] А если попробовать там же сделать и кристалл. Картинка- пример, ведь уже есть!

Учитывая, что Vray-ские настройки приходят с файлом, может стоит сравнить максовские настройки на двух компьютерах Preference Setting - Rendering Хотя......

Нажмешь правую кнопку мышки на экране, увидишь Vray scene convertor - это он. Мне не понравился, правлю все ручками.

Utilities- More-Resource Collector Не забудь птичку поставить в Update Materials,что бы макс точно в этой папке искал. А еще потом скриптик можнно в Шопе написать, что бы текстуры по линейному размеру не превышали 800 пикселей и действительно прибавишь в скорости.

Это еще его разновидность

Quote: Создал /я так думаю/ VR-обьект VR- сцену. Возникает вопрос: А в каком виде должен воспроизводиться файлы VR-обьект, VR-сцена? Т. е. так-же как файл "траектории" или их нужно мышью крутить? Нигде не встречал демонстрацию этих файлов. Кому не тяжело, подскажите /или покажите. Смотреть их, тем более демонстрировать можно только при помощи VR-Bowser, но пока он на доработке /я так думаю/, используй программы в которых ты создовал VR-обьекты и VR- сцены.

По отношению к скорости рендера не засекал не знаю. Хотя сли бы рендер был в FinalRender бамп забирает там и ресурсы и увеличивает время рендера там таже функция управления им есть. Относительно визуального различия, нойс создает пятна различной величина, а бамп создает высоту для для контрастных областей и иимитирует тени, подобно эффекту Emboss в Photoshop

Quote: может у кого есть РЕДКИЕ книги по японским интерьерам и экстерьерам... интересен и японский сад... Arlond, ответ мог бы показаться простым, если бы не слово РЕДКИЕ Могу только попробовать сориентировать тебя. Заходишь на сайт http://www.infanata.org/ вбиваешь в поиск архитектура и смотришь что нужно. Сам месяца три о японии много взял оттуда.

А ты попробуй убрать этот плагин. Это ведь или DEEP Explorer Или максовский браузер, думаю без них можно

Не знаю в какой версии автокада ты работаешь. Например в 2008 впиши в командную строку Image, должно выйти окно File Reference. В этом окне найти свой имидж и дальше в деталях найдешь Faund at и Save Path. Думаю дальше разберешся. В более ранних версиях автокада во вкладке Insert найдешь Image manager а, дальше таже технология.

Этот вопрос можно поставить шире так как в нем учавствует не только стекло с основными свойствами - отражение и преломление, но и целый ряд природных явлений. Для решения этого вопроса в Врей существует целый ряд инструментов. Назначение имиджа в background решает имитацию окружающей среды. Gi Environtment в установках Vray создает окружающую подсветку растровыми имиджами, включая HDRI Reflection/refraction environment помогает создать необходимые рефлексы на стеклах И наконец вводные материала Стекло в редакторе материалов, позволяют регулировать отражение и преломление в нем. Мне например нравиться как описал взаимодействие этих компонентов Paco Morales, он подробно рассказывает об этом в своей статье на странице http://www.cgarena.com/freestuff/tutorials/max/hdri-vray/index.html Гдето даже видел русский перевод, найду выложу, ага вот нашел http://3d.arxua.com/2007/10/10/arkhitekturnaja_vizualizacija_s_hdri_skies_i_vray_paco_morales.html Применение этого метода дает довольно убедительные результаты. Но всегда есть но. Вопросы начинаются когда нужно показать стекло в тени и в свету. Это схема не так убедительна когда фасады и в тени и в свету. Для выполнения таких работ нужно с самого начала принять определенную схему желаемого результата показа стекла. Например по моим наблюдениям я увидел следуещее: 1.Помещения в фасадах в тени плохо освещены, поэтому за стеклом темный фон, что примерно можно сравнит с черным стеклом, которое работает как зеркало только отражение в нем темнее по тону чем окружающая среда. Отсюда я делаю стекла в тени больше напоминающее зеркало отражение в котором темней окружающей среды. 2. Помещения в фасадах в освещенной части освещены, поэтому за стеклом свелый фон. Здесь такое свойство стекла, как преломление (Refract) сильней выражено, а значить отражение слабей. Учитывая что в природе разность контрастов между светом неба и освещенным им же пространством велика. То практически иногда просто очень темные, с неболшим рефлексом. По этой схеме я и продолжу ( вы можете взять другую в зависимости от поставленной задачи) Так вот возвраящаясь к методу Paco Morales. Он позволяет получить любой из этих эффектов, который и втени и на свету будет одинаковым, в этом его недостаток и приимущество. Я долго экспериментировыл, с материалами, в основном с прцедурными картами, что бы стекло реагировало или на разность освещения, или на напрвление источника света, пока действенных результатов опыты не принесли. Но решение нашлось. Если метод Paco Morales позволяет настраивать любой из вышеперечисленных эффектов, то можно создать два материалла одного стекла с разной степенью отражения и преломления и получить желаемый результат и в тени и на свету в одной сцене. И это работает прекрасно в анимационных сценах, при условии что вы не меняете место положение источника освещения. Для статических сцен по-моему мнению пока 100 процентный контроль дает только пост обработка с применением при рендере альфа канала и различных масок. Об дном из таких методов рассказал Мракобес на страницах форума http://3ddd.ru/modules/phpBB2/viewtopic.php?t=1505&postdays=0&postorder=asc&&start=10 И еще, После статьи Paco Morales много вопросов и обсуждений было на тему, а как это работает с VRaySun. Я также немного подергался в эксперементах с этим. Ну во первых растровый имидж в установках Gi Environtment сразу убивает действие VRaySky. Управление местонахождением VRaySun становится затруднительным с подстройкой имиджа в background. Да и эффекты становятся менне управляемы. Но это мои выводы.

Quote: теперь эту папку можно переносить на другой комп не опасаясь что что либо будет утрачено..... M.Mauzer не будут сохранены прокси-обьекты и еэски. О них в этом случае нужно позаботиться отдельно.

sten Смотрю на картинки, общее впечетление неплохое. Базисные настройки значит верные. Теперь с засветами и рефлексами на освещенных местах в свету где поверхности камня сходятся. 1 Цветные рефлексы можно убрать при желании на всей картинке, уменьшив значение Saturation в свитке Inderect Illumination. Тогда цветные рефлексы уйдут не только между плоскостями камня, но и камнем и крышей. Я его иногда занижаю до 0,3. 2. Если хочешь убрать только на определенном материале, например на каменных стенах, тогда в Vray Properties уменьши значение receive GI, что бы камни меньше принимали цветного изображения. 3. Про тени по моему ты писал. Я бы размазал контур теней еще немного, увеличив значение Size multiplier в параметрах VRaySun/

Для того что бы посадить все элементы плоского чертежа на "ноль" по оси Z в Autocad можно использовать например LISP Zero. Смотри здесь http://3ddd.ru/modules/phpBB2/viewtopic.php?p=7802#7802